《漫长的季节》：悬疑下的时代挽歌,究竟是怎么一回事?
看着漫长的赛季我没有流一滴泪，但我会深深叹息。而一个人的消失，看起来很像一个时代的消失，没有崩溃，只有叹息，然后潜入更温暖的冷水。一个漫长的季节，一次漫长的告别，用一场来自过去的大雪宣告了时代的结束。在那个改变各自命运的雪夜，有人选择放弃过去，有人用死亡迎接新的生活，有人以为明天又是新的一天。然而“遥远的事会破灭，眼前的人还不知道”，隆隆的时代列车碾过每一个卑微苍凉的命运，相隔二十年/[空。《漫长的季节》：悬疑下的时代挽歌究竟是怎么一回事，跟随小编一起看看吧。
看着漫长的赛季我没有流一滴泪，但我会深深叹息。一群被命运和时代抓住的人，在永恒而沉重的努力中，不断走向徒劳。每个人背后都背着故事，看不清未来却回不去。它们被古老的色彩揉成一个模糊的谜，一个接一个堆叠成一个人的生活，甚至一个时代。而一个人的消失，看起来很像一个时代的消失，没有崩溃，只有叹息，然后潜入更温暖的冷水。
该剧讲述了一个跨越近20年的北方小镇几个家庭的一系列意想不到的故事。此时的华林小镇，出租车司机王翔做梦也没想到，他还有机会见到一个他最想见也最害怕见到的人。敌人还是老朋友？见面的时候，你得给自己和儿子解释清楚。在华林的小镇上，当时的火车司机王翔意气风发，但他无法管理琐碎的三口之家，工厂摇摇欲坠，危机四伏。一包身份不明的碎尸像石头一样砸在白桦林的表面，也砸在了王翔的心头。这种涟漪持续了20年，直到秋叶变黄，再也没有停止过。…
小城，钢厂，舞厅，荒野，就像看贾读余华。时代悲剧和悬疑犯罪都很到位。重工业的灰暗和不可避免的命运，是每一个想要踏踏实实生活的普通人在层层权力关系之间挣扎。在时代的车轮下，每一个小人物都像一粒尘埃，那些个体所经历的人生都是不堪回首的。几十年后回头看，只是一句“向前看，不要回头”。太苦了，但总有光进来，足以“勇往直前，不回头”。日常的小对话也自然、轻松、坚实地构建了悲剧的喜剧表现。唯一的缺点是对女性角色的塑造，但这个缺点并不能掩盖于。
湖南启发文化传媒有限公司的婷婷在评论中写道，这部剧看到的不是悬念，而是两代人的东北，和小时候经历过片段的沈阳。时代的洪流推动着人们前进，却洗不去浪潮的伤痕。没人问你愿不愿意。所有的一切，都早已偷偷的印在了东北人的心里和潜意识里，你随着成长而不知不觉。这是一首悠扬悠长的叙事诗，最短的季节，最温暖的色彩，却是最长的苍凉世界！勤劳善良卑微，夕阳西下时谁不是斑驳的废物，夕阳红的老废物从来没有过天堂，只能靠一时的回忆虚度余生。回首毕竟是一场脆弱而清醒的梦…所有人都在受苦，没有人快乐，这是命运！
全剧最出彩的是东北人的对话。不管是什么样的人物，都能砰，砰，带着东北人与生俱来的特定语境色彩。下岗潮给重工业城市的劳动者带来的长期痛苦，让人无奈又无力，在这个蒸笼般的世界里挣扎，悲伤，扭曲，暗淡。说是悬疑，幽默的文字是漫画，但每一个人物和事件在现实中都有无奈的结局，就像湖南企业文化的文案用文字记录着时代的变迁。最后，向前看，不回头也显示了普通人不屈不挠，充满希望的生活。
除了东北人的对话，印象最深的一幕是傅在夜风演奏《蓝色多瑙河》中，开着摩托车，亲手将仰慕者的尸块扔进下水道。整部剧的基调，就像这个情节一样，是遗憾、悲伤、浪漫。三个平行的蒙太奇巧妙地穿插着线条和过渡设计。导演用命案串起命运，每一个戏剧设计都写实荒诞，是悬疑外壳下的时代悲歌。翻页翻个底朝天，重生而亡，以为是棋逢对手，却不知自己还被命运裹挟。全剧口才十足，展现了普通人平凡、无奈、倒霉、不甘的生活。
一个漫长的季节，一次漫长的告别，用一场来自过去的大雪宣告了时代的结束。在那个改变各自命运的雪夜，有人选择放弃过去，有人用死亡迎接新的生活，有人以为明天又是新的一天。然而“遥远的事会破灭，眼前的人还不知道”，隆隆的时代列车碾过每一个卑微苍凉的命运，相隔二十年/[空。整部剧就像一首绝望的长诗，在每一个观者的心里剜出一把刀，每一个动机都有迹可循。每个角色都有血有肉，一起唱出时代的挽歌。
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豆瓣9.5，结局还在飙。
秦昊说:如果他觉得被骗了，就退腾讯的会员费。或者，把他推下山。不然他一辈子都是龚彪。
龚彪是谁？胖虎是“张东升”的胖胖的胆小版，带着地道的东北口音。他妻子不喜欢在家。他买的鸽子不下蛋，他妹妹被他害了。
他也是由秦昊和主演的国产悬疑剧《龙季》(以下简称《龙》)的主角。
这半年来，东北叙事一路风起云涌。
年初是高度文艺的《平原上的摩西》，接下来是《他是谁》，稍微稳定的悬疑剧，《十三年尘埃》，还有去年的《懦夫与女儿归来》。上世纪90年代，东北大地几乎被国内推理小说作家一扫而光。
所以，今年打开第三部《东北故事》和《长季节》的时候，可能有些观众和我一样，期望值不高。
不知道一群老人破案该有多美好。
但事实证明，你永远不要低估一个制作《隐藏的角落》的导演的创作能力。
在辛爽导演的镜头下，东北不再只是一个寒冷的冬天，而是一片辽阔而美丽的秋天。悬疑剧可以不仅仅是血腥和高度紧张，也可以是充满生活质感的喜剧，虽然是悲剧。
悲伤版的《范德彪》和清晰版的《张东升》对话范围很广，给观众营造了一种全方位的身临其境的参与感。
辛爽在特别制作中表示，希望通过龙告诉大家，东北不仅仅是冷冷的，还有四季，很多颜色。
开场是一片绿色的玉米地。魏凡开着一辆旧蒸汽火车呼啸而过，镜头滚向天空空然后落下。王翔满头白发，变身出租车司机。
上一次看到这样的过渡是在2015版的《夏洛克》中，其中一集回忆了猎场凶案前后的情况。
你还真别说，《龙》里的魏凡和秦昊真有点像东北的福尔摩斯和华生。
总之，悬疑和神秘可以用n种意想不到的方式拍摄。从某些角度来看，不同方面的生命本身就是一个巨大的谜，迷雾本身就与生命交织在一起。
时间中隐藏的角落
到了中老年，人们回首往事，会发现前半生其实是由一些瞬间和节点组成的，那些瞬间构筑的岁月缝隙里，夹杂着那么多难以承受的隐痛和热情。
六十多岁的王翔就是这样。
从表面上看，他是一个在东北小城镇街头随处可见的糟老头:中年下岗，开着出租车，玩着一口臭得一塌糊涂的饭勺，回家就搓着老迈的胳膊和腿，默默接受衰老和冬天的来临，孤独与平静并存。
回想起来，变老似乎是由一些可怕的时刻组成的。是世纪末无法逃避的下岗潮，是与之相关的突如其来的杀人案，是隐藏在内心深处多年的极度痛苦——丧子之痛。
这些时间点相互关联，相互牵扯。所以每次回头看，王翔和观众都会发现，他们其实是存在于同一条时间线上的。时间就像一个魔方迷宫，让人偶尔迷失，让人的记忆立体而复杂。
一场套牌车祸让与儿子死亡有关的凶手嫌疑再现。王翔内心从未真正睡着的执念和遗憾又复活了，像一辆摇了半辈子的散漫拖车，突然停下来，转身就跑。
镜头拉近到18年前。那时候，王翔还是工厂“花港”里一个铁饭碗的老员工。他是一个“劳动模范”，有一个幸福的家庭和一个独生子女，他对社会有一个美好的愿景，正如歌曲《相约1998》中所唱的那样。
至于独子汪洋，和大多数传统的中国父母一样，不太懂怎么做一个好父亲。他不善言辞，爱批评爱说大话，用实力阻止儿子离开北京，但他会为儿子给自己买的毛衣偷偷开心很久。
直到儿子意外溺水，人生突然断绝。只有王翔知道，余生的每一天，他死去的儿子都不可能真正回到这个世界上来。
他还试图人为地填补过去的漏洞。他领养了一个新儿子，用他认为“更正确”的方式表达父爱，并鼓励他北漂。偶尔他会把王贝认成汪洋，在深夜的河边，或者在淡淡的玉米地里，感觉迷路了。
一旦某一刻响起，整个人就止不住被拉入记忆。对于一个体力、精力、记忆力都开始衰退的老人来说，正是这些记忆和对旧日生活的回忆，构成了他旧日世界里的波澜。
再加上三线并行的叙事方式，很容易让人觉得时间是全剧的主题之一。甚至偶尔会让人想起奥斯卡影后的父亲，老项，他也是一个被困在时间里的父亲。
《迷失的时光》中的失意者，以及“老年侦探三人组”的另外两位成员，秦昊饰演的龚彪和陈明昊饰演的马德胜。
曾经才华横溢的高学历青年龚彪，十几年后变成了婚姻冷淡、皮肤黝黑、满脸痘印的胖子，还患上了糖尿病。做人做事都不靠谱，而且处处大大咧咧，说话也跑调。但在恶心的破嘴和沾花惹草之下，观众还是能看到他内心善良纯真的底色。
马德胜，曾经是一名优秀的刑警队长，曾经踌躇满志，但久而久之，他只是一个靠跳拉丁舞打发日子的老人。如果不是王翔的召唤，他很可能会成为东北大街上随处可见的那种老人:一眼就知道他经历了很多，但没必要去回忆他们。你可以想象残酷的几十年对他造成了多大的伤害。
导演选择呈现这种时间残酷的方式，是让几乎每个角色都在18年前后分别出现，让观众不禁惊呼:这是同一个人吗？
每个人物都是不完美的人物，都有着人性的根本缺陷和性格。我一个在东北四线小城土生土长的朋友，看了几集后说:“真的，东北人都这样。”在漫长的闲暇和孤独的岁月里，他们可以整天坐在街上，用贬义词互相交谈，用幽默来驱散沉重和悲伤，用驱散人生的凄凉背景来慰藉惨淡的人生。
被困在时间里的老人，被迫冻结，以及依旧的东北，这些都是龙虽然长了点，但依然愿意沉浸其中的原因。
《白夜行》中的残酷青年
很少没有在荧幕上看到过如此感人的“老年线”，但擅长拍摄青春秘密的辛爽自然不会放弃少年线，也就是另一个以汪洋和沉默的孩子为主角的故事。
当她出现在舞台上时，她带着忧郁的气质沉默不语。她被叔叔性侵，被阿姨默许，被社会忽视，童年孤独而悲惨，导致了她后来的悲剧。
上大学后，为了逃离大伯家的魔掌，默默希望经济独立，通过打工与家人分离。在舞厅弹琴，她发现成人社会依然充满血盆大口和凶狠的目光，随时准备捕捉她。
如果说围绕华钢下岗潮的杀人悲剧是被时代洪流逼到绝境的罪与罚，那么女孩的沉默和个人的绝望与残忍就是美的毁灭、希望的幻灭和情绪失控的代表。
沈默和傅这对青梅竹马的关系，确实像一些观众说的那样，让人想起的名作《夜行》。
《夜行》用少年犯罪的外壳包裹了一个被社会邪恶笼罩的纯粹而极致的爱情故事。他们也是兄弟姐妹。女孩唐泽雪穗被母亲的情人性侵后，情人的儿子，薛穗的儿时玩伴桐原亮司亲手杀了父亲，为薛穗报仇。
从此，两个孤独的少年不得不隐姓埋名，形同陌路。良四只能在黑暗中默默继续做雪穗的守护者，帮助雪穗杀人，清除障碍，一步步进入上层社会。最后，为了不暴露雪穗的罪行，我宁愿自杀，自己承担所有的罪责。
在漫长的季节里，沈默就像是，而我的哥哥傅在某些方面也很像守护者。这两个人的命运也在悲歌中走到了悲剧的最底层。
沈默、傅和汪洋之间的关系也反映了一个残酷的青春故事。
沉默和傅就像黑暗深处相互安慰的孤独的灵魂。在某种程度上，他们的生活是一体的。对于汪洋来说，沉默更像是一个想要在深海下捕捉光明的人。
其实汪洋也不是很“阳光”。他也活在自己的现实中，通过诗歌和电影走向另一个遥远的精神世界。汪洋和沉默一起走在背光交织的铁轨上，试图逃离故土，飞向另一个遥远的自由国度。
但就像那些被下岗潮烙上终身伤痕的人，就像被困在时间里的老父亲和王子，真的能逃离既定的人生轨道吗？
值得一提的是，悬疑叙事偏向于对纯粹事物的伤害和破坏，“女性受迫害”的情节大多与性犯罪密不可分。
在去年播出的改编自东北“文艺复兴三杰”之一郑智小说的《懦夫》中，同样是“冰清玉洁”的少女黄书在遭到性侵后悲惨死去，而她的身后站着一个为她报仇并长期被蒙在鼓里的守护者。
围绕着她的毁灭和救赎，必须有一个守护人来保护她的自尊和秘密，为她承担罪恶和救赎。
这种“女人被伤害被保护”的叙事路径，这种“美女倒霉”的悲剧，确实能引起观众的同情，在同情中加深神秘感，甚至同情罪犯。尤其是少年受害者和少年罪犯，“可恨之人的怜悯”，更有可能帮助塑造一个立体的、多面的角色。
但漫长的一季并没有把女性角色作为对象，也没有从《美的毁灭》和《弱者的牺牲品》中停止悬念。反而让一直是悬疑剧弱势一方的受害者拿起武器，以恶制恶。
在被歌厅认识的尹红、港商欺骗利用后，沉默走上了“黑化”之路，开始在绝境的底层奋起反击。
但是，当观众被沉默的“残酷”震惊和惊讶的时候，想想吧。她怎么会是一朵“单纯的小白花”，或者换句话说，难道只是一朵弱小的小白花，值得同情，值得保护，值得毁灭后的遗憾？
诚然，辛爽擅长拍摄《青春的残酷故事》。《隐藏的角落》里，正当大家以为无助的孩子有危险的时候，他们举起了屠刀自卫。不是简单的“扮猪吃老虎”，而是长期站在社会制度背后的情感冷漠造成的，也有人性深处对自然恶意的保留和敬畏。
自然反派不是没有，但人们更关心的是恶的产生过程和社会中的诸多权利。
力关系中动态平衡的变化和外力作用下的不平衡。
看不见的恶才是真正的恶，它包括底层受迫害者的反击和社会外部结构性压迫和不公的控诉。
漫长时代的挽歌
20多年后的今天，上世纪末的东北下岗潮似乎离我们很遥远，尤其是对于南方观众来说。其实那个时代的具体氛围大多是陌生而遥远的。
《漫长的季节》通过刻画鲜活的个体，通过他们的眼睛，再现了那个特殊时代的残酷与漫长。
世纪末的东北，阴云笼罩着无数家庭。《中国劳动统计年鉴》显示，自1998年以来，中国国有企业职工总数直线下降，从1997年的10766万人下降到2002年的6924万人。短短几年，国有单位职工减少了3000多万。
其中，东北下岗职工占四分之一以上。仅1997-1998年国企改革期间，黑龙江省就有147.5万国企职工下岗，约占全省城镇总人口的3.9%。
有的人下岗后漂泊南方，历经多年沧桑，生活早已无以言表。有些人回到农村或者更远的家乡，像一头老牛，继续默默无闻的工作，直到死去。
是什么样的王翔？好像不太准确。他看似对生活漠不关心，其实内心还是有一股热潮，不甘又感动。
这个时代个别小人物的埋葬和伤痕，在龙身上也有体现。
具象场景讲述“人”的生存状态，在本剧中呈现出穿透式的姿态。
比如，王翔在得知自己即将下岗后，想尽办法参加工作队，不求金钱，不求名利，只求立功保住饭碗；
还有一个让人忍俊不禁的场景:邢三三年多后被抓。争执中，他极力保护怀里的“脏东西”。最后，被大家拉开后，一袋黄澄澄的尿袋露了出来，伴随着邢三痛苦的抽泣和自觉的屈辱。
在作为观众主体的年轻人心中捕捉老年人的尊严并不容易，但“人”的困境本身就是一个可以进入所有人内心的主题。就像辛爽讲的一群孩子在隐蔽的角落里的故事，“天真”背后的邪念，原始的人性和欲望，关乎生命最底层的本能。
到了最后，漫长的困境似乎仍然没有结束的意思。时间带走了一些人的生命，留下了永远无法弥合的痛苦和仇恨，带来了一些看似充满希望的未来，但对于已经逝去的人来说，那个漫长的季节永远不会过去。
不避讳时代大环境下的群体情绪和个体情绪，直面一代人的苦难和痛苦，是《长季节》突破传统悬疑剧最吸引眼球的地方。
从豆瓣9.0分到大结局9.5分，评分一路走高。故事里的人也在大胆前行，不要回头。
作者|陆驰
编辑|轻舞
新媒体编辑|蒋蒋
排版|刘奕辰