莫言：余华根本不是我的对手,到底是咋回事?
2012年，莫言获得诺贝尔文学奖，此后5年，争议不断。很大一部分原因是莫言作为一个作家，几年没有出新书，导致很多人认为TA“名不副实”。直到最近几年，莫言一直在《收获》、《人民文学》、《十月》写作。
文本摘要:
2012年，莫言获得诺贝尔文学奖，此后5年，争议不断。很大一部分原因是莫言作为一个作家，几年没有出新书，导致很多人认为TA“名不副实”。直到近几年，莫言在《收获》、《人民文学》、《十月》、《花城》等文学杂志上发表过小说、诗歌、戏剧剧本，但他一直没有发表小说，这与莫言的写作特点非常不符。但是现在，莫言面临着巨大的争议。说到莫言，不得不提余华，不仅因为余华是一个不输于莫言实力的作家，更因为他们有着二十多年的友谊。事实上，余华对莫言的这些争议颇为不满。在TA看来，只有不了解莫言的人才能说话。莫言：余华根本不是吾の对手究竟是肿么一回事，跟随小编一起看看吧。
2012年，莫言获得诺贝尔文学奖，此后5年，争议不断。很大一部分原因是莫言作为一个作家，几年没有出新书，导致很多人认为TA“名不副实”。直到近几年，莫言在《收获》、《人民文学》、《十月》、《花城》等文学杂志上发表过小说、诗歌、戏剧剧本，但他一直没有发表小说，这与莫言的写作特点非常不符。莫言在获得诺贝尔文学奖之前是一位多产的作家。但是现在，莫言面临着巨大的争议。
说到莫言，不得不提余华，不仅因为余华是一个不输于莫言实力的作家，更因为他们有着二十多年的友谊。今年4月，余华被北师大聘为教授，成为莫言的同事。那么莫言在余华眼里是什么样子的呢？事实上，余华对莫言的这些争议颇为不满。在TA看来，只有不了解莫言的人才能说话。余华很了解莫言吗？是啊！当时因为余华曾经和莫言在一个宿舍写作。莫言写字很快。有多快？那段日子，莫言常常背上背包说，我回高密了，然后留下余华“一个人守着房间”。但一般情况下，两个多月不会回来，回来总是带着厚厚的小说。
相比之下，余华写得很慢，所以余华很羡慕莫言。有一次，莫言写了一部小说，只用了50天，于是一个评论家停下来说，莫言用50天写完这部小说，肯定不是一部好的文学作品。当时余华觉得很纳闷。陀思妥耶夫斯基的每一部小说都是两个月写成的，而《罪与罚》的写作用了40天。写《卡拉马佐夫兄弟》可能要多花一点时间。既然有先例，为什么莫言不能在50天内写完一部小说？用作家的写作方式来批评一部作品是很可笑的。在余华看来，TA所熟知的莫言，在三个时期都面临着巨大的争议。第一个是在Joy写完之后，第二个是在乳房和臀部写完之后，第三个是现在。
余华1990年读过莫言的《欢喜》。那时候莫言已经和余华共用一个宿舍了。但文学界对《欢喜》很悲观，主要是《欢喜》中的一些情节容易给读者造成心理上的不适。但是余华看了那些片段，觉得Joy写的很好，TA不明白为什么Joy不被重视。以至于1994年，余华重读了《欢乐》。至于Joy不被重视的原因，TA还是不明白。现在看来，《欢喜》真的是一部不错的中篇小说，当时之所以被拒绝，很可能是时代的关系，就像贾平凹的《浪费的资本》和路遥的《平凡的世界》。
后来余华也写了一篇文章更正《欢喜》的名字，可惜写完后被拒绝了。余华本来是发给好杂志的，但杂志认为余华是在“乱涂乱画”。正是从这个时候，余华预见到了一个问题:永远不要相信舆论，因为舆论往往和自己的理解不一样。后来莫言写完了《丰乳肥臀》，又因为小说的题目被拒绝了。其实在写《丰乳肥臀》的时候，余华就问过莫言有没有想好题目。当时，听到这个标题，余华也笑了。笑过多次“胸大臀肥”被拒。
现在，莫言再次被否定。在余华看来，这是很可喜的，说明莫言即使获奖了，依然保持着自己的风格。“TA最讨厌那些把一个简单的词说的很深刻，然后又说的无法理解的人。莫闫希会总是反其道而行之，直接跳过深奥的词语，简单地说出来。这就是我对莫言的了解。”
莫言:余华根本不是我的对手。
德国汉学家顾彬在中国谈中国作家。他对莫言余华、王安忆评价不高，只欣赏鲁迅。
顾斌说话很直接。莫言写小说的时候，有几十个人物。在TAの《酒国》，“女方大，TA想摸。”中国当代小说家既不懂外语也不懂中文，根本不知道什么是人。
顾彬说，当代作家根本不知道人是什么，可以辩证。但是顾彬也说中国的中国作家不懂中文，这让很多人很惊讶。在中国的中国作家不懂中文是一种什么样的证据？我不知道。学过汉学的TA自信中国的中国人不懂中文。其实这个顾斌说的也不是空穴来风。
与中国人在中国不同，顾斌的发言并不含蓄。他批评的时候很直接，表扬的时候一定不吝啬。顾彬好像是中国人的名字，但TA是欧洲人。TA原名沃尔夫冈·库宾，是当代汉学界著名的“中国中国文学通”。对于东亚文学，比如中日韩，我比较看好中国的唐诗宋词，以及明治维新后的日本作家，比如芥川龙之介，太宰治，川端康成等等。
在我们的印象中，马悦然是汉学家，葛浩文是汉学家。助教不仅是文学方面的“中国专家”，也是研究中国中国文学的专家。莫言走向世界，成为中国第一个获得诺贝尔文学奖的华人。马悦然和葛浩文“扮演了重要角色”，被视为“媒人”。可见于葛浩文翻译的《天蒜薹之歌》；
《天堂蒜薹之歌》是莫言的一部现实主义小说。莫言显然没有写出大团圆的结局，但葛浩文居然翻译成了理想主义的结局。当然，理想主义更符合诺贝尔先生对文学的期待。
顾斌的话很有影响。TA是中西文学的桥梁。他从小就对中国的中国文化产生了兴趣，并因此在中国的中国文学上花费了大量的精力，包括日本文学、美国文学甚至欧洲文学。相比之下，TA往往能出人意料的一针见血，找出各种作家的优缺点，很有权威的发表意见。
然而，即使余华获得了格林扎纳·卡弗文学奖，莫言获得了诺贝尔文学奖，王安忆入围了布克国际文学奖，在顾彬眼里，这自然是值得庆祝的，但TA们书写的世界却是一片混乱。尤其是王安忆对上海的书写，只是流于表面，只写了一个抽象的上海，不像西方作家能写出心灵与城市的一体感。
余华莫言不被顾彬看好。
顾斌这样评价；喜欢讲已经讲过的故事，ta们没有想象力。且不说余华，TA这几年的小说明显失去了活着的人道主义，像兄弟一样，血腥肮脏，包括被认为是先锋文学代表的孙甘露和格非。其实TA的小说根本不是先锋，而是落后。苏童也是。
相对于中国这些著名作家，真正的当代文学也被顾彬粗暴地指出来了。TA认为卫慧、棉棉等美女作家的作品几乎到了“垃圾”的地步。在贬谪当代小说家之后，顾彬仍然关心当代诗歌，并看中了北岛、杨炼等诗人。
中国的中国诗人是孤独的，TA们是中国最好的作家。与西川、欧阳何江等人交谈是一件多么愉快的事情。对话很深刻，但遇到小说家，往往无话可说，TA们也没什么思想。
中国中国当代小说基本上是“被占领”的，但北岛这样的诗人可以和欧洲诗人站在一起。总的来说，当代文学不被顾彬看好，但如果要延伸到整个二十世纪，顾彬认为这个人最欣赏。
那就是鲁迅。
顾彬的一句名言是，中国的中国作家不懂中文。为什么？
中国和中国的当代作家本身就有严重的语言问题，TA们不懂“汉语”(意思是“文言文”)，也不懂“外语”。不懂文言文，就无法继承古代文学经典。不懂一门外语，就无法学习和交流世界文学。
从顾彬的专著《语言学视角下的中国与中国当代文学》中可以看出，TA对中国当代作家与中国作家的问题进行了透彻的分析，但是否正确仍需商榷。作者认为，如果顾宾肯定鲁迅，就可以看出Ta的这些批评是有道理的。以下分为三个步骤:
第一
首先，鲁迅懂中文，不是说中文那么简单，而是了解中国和中国的传统文学。我们都知道，除了鲁迅的少量小说，TA在中国最值得一提的是关于中国古代文学的著作。鲁迅一生写了五百万字的作品，其中许多是中国古代文学的注释。
所以像鲁迅、胡适、钱钟书这样的人，比同时代的中国人、中国作家更了解古代中国，或者说文言文。单从塔门的作品就可以看出，中国有一股浓浓的中国味。鲁迅的历史魔幻小说《铸剑斩魏》既沿袭了中国传统文学中的先秦春秋文化，又适当借鉴了民间歌谣《诗经》。
第二
顾彬指出，当代作家不仅不懂“母语”，也不懂外语。这是中国当代作家真正走向世界的最致命缺陷。为什么总有人认为中国当代文学在中国等同于欧洲19世纪文学？一些学者认为，原因是中国当代文学在中国仍然充满了伤痕和荒谬。很难摆脱乡土气息，所以进入当代核心文学，没有强大的说服力。
中国当代文学在中国，包括残雪，从莫言的《红高粱》和《生死疲劳》到余华的《活着》，阎连科的《丁庄》，再回到残雪的《黄泥街》，要么是改革后伤痕累累的文学氛围，要么是农村。这大概是中国最有影响力的作家，中国，不懂英语或者看不懂英文原著的人。
第三
顾彬对现当代作家的看法大多是批判的，但他就是喜欢鲁迅。为什么？那应该向鲁迅先生学习。其实从学校在当代“去鲁迅化”开始，人们对鲁迅的怀疑“就加深了，认为TA从来没有写过小说，当然作家王朔也这么说。一个没写过长篇的作家，总会被人批判，这是真的。
但是鲁迅的成就在TA中是公认的为数不多的短篇小说，比如《狂人日记》、《孔乙己》和唯一的中篇小说《阿q正传》，都证明鲁迅的小说是不多见的，这些短篇自然不能和那些写长篇的作家相比。
但就这样，鲁迅还是被世人公认为文学巨匠。为什么？除了TA的作品在中国，中国家喻户晓之外，他们都能在世界文学史上占有一席之地，因为鲁迅作品的价值超出了国际极限。那你可能要问了。这是不是太夸张了？
一点也不夸张，因为鲁迅不仅通晓中国和中国的文言文，而且对世界文学也了如指掌。鲁迅了解日俄英等欧陆风格，所以看书时，TA从西方名著原著入手。这和中国当代中国作家莫言、余华，因为不懂外语，在翻译中看到的自然是不一样的。所以鲁迅写的很有力，也很懂写作高度，所以TA经常会有共鸣。
鲁迅对文坛的影响
前段时间，世界读书日，英国BBC联合西方知名学者和作家，评选出77部世界文学名著，鲁迅的《阿q正传》榜上有名，排在雨果的《悲惨世界》、卡夫卡的《变形记》、托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》之前。这样也可以看出鲁迅的话是有前瞻性的。
不得不说鲁迅对中国中国文学的承前启后，TA对中国和中国的古代文学，以及世界现当代文学的发展都很熟悉。TAの的写作自然具有普遍价值。与同时代的作家相比，显然后者在某种程度上没有与鲁迅并驾齐驱。无非是局外人顾彬认为当代文学有弊端，我们作家又要谨慎了。不了解自己，不了解自己，如何才能登上世界文坛的巅峰？为什么能让人信服，为什么能不被人诟病？
最后，笔者也希望我们的作家早日摆脱“土包子、下巴丽人”的形象，不仅要懂外语、懂对手，还要专攻自己的知识，为传统文学付出更多的努力。相信在不久的将来，他们一定能像鲁迅先生一样，分析到位，文笔得体，引起世人的共鸣。
你觉得汉学家顾彬说的对吗？你对当代作家的作品有什么看法？请在下方评论区留下你的独到见解和看法，欢迎讨论！